May.10,
BehindtheScenes丨幕后制作解析
PROJECT-IN丨硬核计划
作者简介
#Introduction
嗨喽，大家好！我叫阿斯温·阿南德，来自印度喀拉拉邦，今年19岁，目前正在攻读学士学位，专业是动画和视觉特效。我年中旬开始学习Blender，此前，我对3DsMax略有了解。
开始学Blender是为了做雕塑，得益于在3DsMax打下的基础，学习Blender时也比较得心应手。学了一段时间后，开始着手学习Zbrush。Blender和ZBrush为我的创作带来了极大的改变，二者结合使用能创建出非常逼真的模型。
现在我对纹理和外观制作更感兴趣，也在努力提高这方面的技能。
《睡梦中的日本猕猴》其概念来自《国家地理》YouTube频道上的一段视频。
制作参考
#References
创建3D作品的第一个也是最重要的阶段是为场景（从解剖结构到毛发）收集充足的参考材料。本作品参考材料如下：
模型创建
#CreatingtheModel
先在Blender中用基本形状创建模型，然后开始雕刻。
创建基本造型后，将制作对象移到Zbrush以修正解剖结构并添加高频细节。以下是不同阶段的解剖结构和纹理细节。
纹理绘制
#Texturing
建模完成后，在Blender创建一个简单的UV贴图，然后开始制作纹理，工具是SubstancePainter。
创建完纹理和置换贴图后导出，然后再把模型导入至Blender。
模型导入后，继续在Blender中雕刻。我最初想创建睁着眼睛的模型，但后来改变了想法。为创造闭眼效果，我使用了型态键（Blendshapes）。
毛发制作
#Grooming
建模完成后，开始制作毛发，为此我创建了5个粒子系统。
着色
#Shading
毛发制作完成后进入着色阶段。将之前导出的置换贴图和纹理导入到Blender中。
我使用了一个通过色调/饱和度节点（Hue/Saturationnode）连接到PrincipledBSDF的反照率贴图，以此为皮肤创建了基本材质，并将置换贴图连接到材质输出。
皮肤着色器的效果图如下：
创建头发材质时，我多次使用了颜色渐变、混合RGB节点和漫反射BSDF节点。该着色器在Eevee和Cycles渲染中都能获得相同效果。
头发着色器效果图如下：
场景和照明
#CreatingtheSceneandLighting
着色过程中，我根据自己的概念创建了一个简单场景——猕猴在温泉里泡澡。
因此还得在场景中制造出水雾效果。我使用动态绘制在水中创建涟漪，并用简单的体积着色器制作出水雾朦胧的效果。
水上涟漪
雾着色器
水着色器
场景照明方面，我使用了两个区域灯和一个HDRI。场景完成后，设置相机角度，增加景深，并渲染图像。
使用灯光渲染的场景（小技巧：隐藏毛发可以提高渲染速度）。
最后在Photoshop中做了颜色校正。
最终渲染图如下：
EditorVKazma
TranslatorLitieZZ
VKazma??一块钱四个！嘿嘿
