《野鸭》：佳构剧的自赎

文丨高子文

序

《野鸭》在易卜生的创作生涯中占据着重要位置。易卜生自己对此有清醒的认识，他在给海格尔的信中说：

它的构思与方法有多处与我以前的剧作不同……我想《野鸭》很可能把我们中间一些年轻剧作家引上一条新的创作道路。[i]

[i]易卜生：《易卜生书信演讲集》，汪余礼、戴丹妮译，人民文学出版社，年，第页。

《野鸭》剧照

美国评论家玛丽·麦克凯西写道：

易卜生把它看作是对其早期作品的远离，它也常常被认为是对“易卜生式的”的带有讽刺意味的抛弃，甚至是对易卜生作为一个社会改革的戏剧家的抛弃。[ii]

[ii]MaryMcCarthy，TheWillandTestamentofIbsen，ModernWorlds:PlaysandEssays，editbySamuelA.Weiss，D.CHeathandCompany.，pp.55、54.

那么《野鸭》究竟与易卜生的早期戏剧有着怎样的不同呢？

易卜生的戏剧成就与其对佳构剧（well-madeplay，又译巧凑剧）的接受难解难分，因为“他曾有六年时间在卑尔根的国立剧院里当舞台监督和导演，执导过不少于个剧作的演出，其中大部分是斯科里布本人的剧作或斯科里布式的剧作”[iii]。这些戏剧实践活动，为易卜生的写作奠定了基础。但是，作为佳构剧的代表作家，斯科里布和萨尔都尽管在19世纪深受法国观众的欢迎，但在严肃的戏剧家那里却饱受诟病。左拉在他的《戏剧中的自然主义》中如此评价：

人们一经以剧情代替了叙述，一经让惊险经历在人物身上取得重要地位，他们就滑向错综复杂的情节，滑向以一线来牵动的木偶戏，滑向一系列连续的突变以及出人意料的结局的花招上去了……他（萨尔都）把我们带入一个卡通世界，里面满是傀儡。[iv]

[iii]斯泰恩：《现代戏剧理论与实践》（第一册），刘国彬等译，中国戏剧出版社，年，第25页。

[iv]左拉：《戏剧中的自然主义》，载《西方文艺理论名著选编》（中卷），伍蠡甫、胡经之编，北京大学出版社，年，第―页。

安托万和斯坦尼斯拉夫斯基同样厌恶这样的戏剧。

在斯泰恩看来，这种现象直到易卜生《社会支柱》（）的出现才告一段落。他的论断是准确的。因为对社会问题的

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